Biografía de Adolf Loos
04/06/2017 · Actualizado: 14/11/2020
Adolf Loos fue el pensador fundador y creador del estilo arquitectónico moderno. Los puntos de vista controvertidos de Loos se expresaron en escritos como 'Ornamento y crimen' y en sus edificios, como el Looshaus, donde Loos desafió a Viena a abrazar la marcha del progreso y alejarse del Art Nouveau y los diseños ornamentales.
¡No llores! Ahí radica la grandeza de nuestra época, que es incapaz de producir un nuevo adorno '. - Adolf Loos, de 'Ornamento y crimen'
¿Alguna vez has caminado hacia un edificio antiguo con decoración ornamentada, curvos elaborados y piedra impecable? ¿Te llena de asombro y belleza ver los increíbles detalles y la atención prestada al diseño y la estructura? ¿Alguna vez te preguntaste por qué los edificios ya no están construidos de esa manera? No si eres Adolf Loos, el fundador de la arquitectura moderna y el crítico de decoración más conocido.
Adolf Loos fue un arquitecto que creció en Alemania y fue el principal crítico del uso de la decoración y el estilo en la arquitectura, que, según él, debía ser funcional. Loos vio el uso del diseño y el ornamento como algo infantil y atrasado. Con frecuencia se oponía a la idea de que los edificios debían ser visualmente agradables de cualquier manera que no contribuyera a la función de la estructura, ni que fluyera de ella.
Biografía de Adolf Loos
Adolf Loos (1870-1933) nació en Brno, Moravia, un albañil de piedra que enseñó a su hijo la importancia de la utilidad del diseño y ayudó a Adolf a apreciar el tiempo y la energía que se tomó en el diseño. Loos asistió a la universidad en Austria y sirvió en el ejército austriaco en 1889. Se mudó brevemente a los Estados Unidos en 1893, donde estudió la industria y la arquitectura estadounidenses durante tres años mientras formaba su filosofía de diseño. Después de regresar a Austria en 1896, Loos trabajó para el estudio de arquitectura de Carl Mayreder y publicó artículos sobre la vida social en los periódicos.
Adolf Loos: Ornamento y crimen
Después de restablecerse en Austria, Loos criticó la tendencia del Art Nouveau, que era popular en Austria. Loos vio el uso de diseños intrincados en Art Nouveau como infantil e inmaduro y afirmó que la marcha del progreso en la historia era hacia un momento en que el ornamento ya no era parte del diseño. Loos creía que los humanos evolucionaban para poder apreciar la arquitectura y los utensilios por su belleza intrínseca como objetos funcionales. Al recordar el trabajo y el valor del tiempo de su padre como albañil, Loos argumentó a Austria y al mundo que la inclusión de una decoración innecesaria era una pérdida de dinero para los diseñadores y una pérdida de tiempo para los constructores (y, por lo tanto, criminal). En su lugar, propuso que la sociedad debería abrazar las formas que existían para cumplir una función,
En 1908, Loos publicó su ensayo emblemático 'Ornamento y crimen', donde presentó un caso moral para que la arquitectura abandonara la ornamentación. Loos argumentó que no fueron solo las preferencias o el gusto lo que llevó a las personas a preferir el estilo en sus estructuras, sino que esta preferencia también impuso costos sociales severos a aquellos en otras clases que estaban ocupados con el trabajo para hacer un diseño que solo sirviera para entretener, que loos encontró infantil. De sus escritos, podemos ver el origen y la justificación del mantra de la arquitectura moderna que "la forma sigue a la función".
Arquitectura de Adolf Loos
Irónicamente, el teórico fundador de la arquitectura moderna, él mismo, no diseñó muchos edificios. El primer trabajo de Loos, que reveló sus valores de función después de su forma, fue el Café Museum.
La estructura se construyó de manera que el exterior fue enteramente un resultado de la función del edificio, y Loos utilizó materiales para darle color a la estructura en lugar de agregar capas decorativas de pintura. La belleza del edificio proviene completamente del uso de los diversos materiales que Loos incorpora a su función. Loos trabajó para hacer que el lujo de la pieza fluyera enteramente de la belleza de los materiales y el atractivo visual de su utilidad.
